分析游弋《八部半》:在梦想和现实之间游弋论文写作格式

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文章导读:想内涵。下面笔者试图通过对影片的镜头、光影、剪辑三个方面进行分析,探讨《八部半》所蕴含的深刻的艺术内涵。  一、镜头:展示内心躁动  《八部半》有效地运用电影的镜头语言来描写人物行动、揭示内心、抒发感情、刻画性格。电影的镜头语言,说白了,无非就是,对象和对对象的表现。对象指,什么在什么状态,谁在干什么,在什
  [摘 要] 《八部半》是导演费里尼最重要的作品之一,也是20世纪60年代意大利电影的代表之作,在世界电影史上占有重要地位。导演用独特的电影语言给我们建构了一个不同于传统视野的镜像文本。片中有大量的回忆、幻觉、想象以及梦境,与现实的片断交织在一起,将人物的内心状态直接地呈现在银幕上。本文试图从镜头、光影、剪辑三个方面来解读影片的艺术内涵,力图体悟其中深厚的思想,把握影片的“灵魂”。

  [关键词] 《八部半》;镜头;光影;剪辑

  1963年费里尼编导了自传色彩浓厚的《八部半》,达到了其电影生涯的顶峰,这部影片完全背离了他早期作品的新现实主义特质。在这部影片里他把重点从现实主义转移到幻想和沉迷的主观领域,着重描写主人公的内心世界,并探索下意识的内心活动对人在认识外部世界方面的影响。影片主人公基多是一个颇有名气的电影导演(其实就是费里尼自身的写照),他来到温泉疗养院,同时为影片的拍摄作准备。然而,他却发现他的构思模糊并且矛盾重重,毫无头绪。同时在他的

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个人生活中,他同妻子无法沟通,面临分手的危机;他从情妇那里寻找刺激,却又无法摆脱她庸俗的纠缠;他幻想年轻女演员能带来创作灵感,后来却发现了她也无法拯救自己。在创作和生活中基多陷入了无法克服的矛盾和困境,无所适从,难以自解,最后他不得不放弃拍片,但在精神上犹如得到了重生。

  《八部半》是费里尼的创作转向表现人的内心世界的标志,它通过一种杂乱无章的自我反省,探索了现代人的精神危机以及在危机中挣扎的种种痛苦。这部影片在电影语言的运用上别具匠心,取得了独特的镜语效果,蕴含着导演深厚的思想内涵。下面笔者试图通过对影片的镜头、光影、剪辑三个方面进行分析,探讨《八部半》所蕴含的深刻的艺术内涵。

  一、镜头:展示内心躁动

  《八部半》有效地运用电影的镜头语言来描写人物行动、揭示内心、抒发感情、刻画性格。电影的镜头语言,说白了,无非就是,对象和对对象的表现。对象指,什么在什么状态,谁在干什么,在什么心态下干什么。对象行为动作无论有意无意必然包含某种情感信息,只有赋予它以形式,信息的情感性、情感的信息性才可在 “定势”中被传达出去,不仅表达出“定势”对象的含义,而且会赋予全新的含义。例如,该片运用了大量的特写镜头,准确捕捉了主人公基多面部细微的表情变化,这种通过特写表现心灵世界的“微相学”,很好地表达了主人公内心活动的变化,反映了梦想和现实的差距。《八部半》中,主人公在浴室洗澡的一场戏,当基多穿着浴袍,面对缓缓走来的美丽女子,基多迷恋不已,此时摄影机特写了基多的面部,基多回首注视对方,含情脉脉,细微的眼神变化中流露出惊喜和恋恋不舍,想必此时基多幻想着能和这个女人共度良宵,长相厮守该多好;而现实情况是,当基多面对浴室里昏昏入睡的马里奥和无精打采的一群男人时,幻想破灭,此时摄影机又特写了基多的面部,基多低头闭眼,表情非常失落,现实的差距让基多无趣无味,如坐针毡,只能穿上衣服匆匆逃走。

  再如片中纯洁少女为基多盛水的那场戏中,特写镜头几乎占到了2/3,此处多次特写基多的面部表情变化,基多看着周围的男男女女或高谈阔论,附庸风雅,或逢场作戏,麻木不仁,基多幻想中的理想生活始终没有实现,人人追名逐利,自私虚伪,影片中不时以特定镜头表现基多迷茫的表情和狂热的眼神,潜隐着一种怀疑与无奈,隐藏着基多不愿面对现实和对现实的极度抗拒。

  如果一部影片要发挥电影的特长,它就必须经常造成它正在描绘运动的幻觉。因此,运动是电影不可分割的属性,离开了这一点,便成了照相。《八部半》中大量摇镜头的使用与其所反映的人物内心世界结合在一起,将基多内心世界的浮躁焦虑以及在梦想和现实之间的游弋和挣扎准确地传达出来。如影片开头,基多塞车飞翔掉入大海的梦:他被困在汽车里动弹不得,于是他只得化成一股轻烟飞上天空,可是下面却有一根绳拉着他,最后他终于还是被这根绳拽了下来。这段场景是这样表现的:

  在影片开头的这段梦境里,镜头的运动很好地表现了人物内心复杂微妙的变化。基多在现实生活中面临各方面的压力,他努力挣扎,而周围的人却幸灾乐祸,冷漠无情,当他得以解脱后,却被人无情地拉回了现实。梦醒之后,基多发现自己躺在一张疗养院的床上,医生说他病了,确实,基多的病不是肉体的病,而是一种精神和思想之病。梦想很美好,每个人都希望拥有,但现实很残酷,生活往往不尽如人意,影片通过镜头语言的强烈的对比,反映了基多对现实的不满和内心的躁动。

  二、光影:展示精神世界的迷失

  电影是光影的艺术,电影创作者对于光影的创造性运用,不但可以营造出一定的空间氛围,直接作用于观众的视觉感官,而且能够形成某种独特效果,或表现人物情绪,或传达作品意图,在艺术上产生难以言传的暗示作用。《八部半》在光影的运用上颇有其独到之处,最具有代表性的特点就是表现性光影。表现性光影源于20世纪初的德国表现主义电影,强调“用光去表现”,运用强烈的明暗冲突发挥光影的心理与戏剧性效果,而《八部半》中的表现性光影则更倾向于采用某种非常规手法制造出特殊的视觉效果,最大限度地反映人物的精神世界和营造主观性的场景。

  影片中多次出现基多的面部布光不均匀的场景,表达了独特的镜语效果,蕴含着深厚的思想内涵。如在基多与妻子争吵后和心中的女神克劳狄娅乘汽车出游的场景中,镜头有意选择了面对灯光的拍摄角度,使摄影机在拍摄过程中,灯光时时进入镜头,在画面上形成炫目的光圈,基多脸上的光始终一半明一半暗,镜头的晃动,使一切都显得不太真实。而这种特殊的光影效果恰恰传达出基多在和妻子决裂之后内心的失落以及对于未来拍摄电影的迷茫,汽车周围光影流动四溢,给人以游移不定的感觉,表现出主人公精神世界的迷失。

  此外,在影片最后的新闻发布会的场景中,基多面对即将开拍的新电影,毫无头绪,毫无灵感,双腿发软,被制片人强行拖到火箭发射架前举行发布会,面对制片人的期待,面对朋友的祝福,面对大众的好奇心,面对记者连珠炮式的追问,基多的头
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