浅谈文艺片浅析文艺片《桃花灿烂》的创作手法毕业生论文网

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文章导读:灿烂》搬上银幕。该片是根据著名女作家方方创作于20世纪80年代初的同名小说改编的。在创作中,导演运用了大量的创作手法将这个凄婉动人的爱情故事演绎得清新、唯美、自然。通过对该片创作手法的分析,研究学习此类型文艺片的典型创作手法。  改编;镜头语言;唯美;闪回  文艺片是文学性与艺术性并重的电影艺术。文艺片的创作
  [摘要]文艺片是文学性与艺术性并重的电影艺术。文艺片的创作讲究镜头语言,讲究剧本改编,讲究故事的叙事角度,讲究思想内涵的表达。导演傅华阳2005年将文艺片《桃花灿烂》搬上银幕。该片是根据著名女作家方方创作于20世纪80年代初的同名小说改编的。在创作中,导演运用了大量的创作手法将这个凄婉动人的爱情故事演绎得清新、唯美、自然。通过对该片创作手法的分析,研究学习此类型文艺片的典型创作手法。

  [关键词]改编;镜头语言;唯美;闪回

  文艺片是文学性与艺术性并重的电影艺术。文艺片的创作讲究镜头语言,讲究剧本改编,讲究故事的叙事角度,讲究思想内涵的表达。电影《桃花灿烂》是根据著名女作家方方创作于20世纪80年代初的同名小说改编的,2005年导演傅华阳将《桃花灿烂》搬上银幕。《桃花灿烂》虽然是小投资的影片,而且也没有全明星阵容的商业炒作,作为一部文艺片,《桃花灿烂》虽然没有令人满意的票房,但却获得了第16届哥本哈根Nat film国际电影节“安徒生荣誉奖”,而且也在大学生电影节上反响强烈。

  一、视听语言娴熟与导演经历

  谈及《桃花灿烂》的创作手法,不得不先介绍一下导演。因为,导演的经历决定着他讲故事的方式和镜头语言运用的风格。傅华阳自称是职业广告人,业余导演。大家所熟悉的广告《农夫山泉有点甜》就是出自傅华阳之手。视听语言中光影、线条、色彩、运动、角度等都是广告的表现手段,在极短的时间内唯美、准确地表现出商品形象真需要花一番工夫。就像著名导演艾伦·帕克在回忆6年的广告从业的经历时说:“这包括很多事情,关系到技术,摄像机如何使用,如何布光,观众的审美取向……要知道这一切在30秒内做到是非常困

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难的。所以,应该以为自豪。”①当广告导演的经历,让傅华阳的拍摄技术炉火纯青,造型、构图、用光已成为他的习惯,他不用花费时间去考虑属于形式方面的事。在《桃花灿烂》中,傅华阳的叙事简练、拍摄技法精纯、画面唯美,虽然初次“触电”,但给人更多的是娴熟与老到,丝毫没有视听语言方面的生涩,也使他在电影创作中对影像、信息处理的控制能力、叙事结构、对音乐的理解等方面都有自己独特的看法和处理方式,就如陈凯歌曾经预言,21世纪的电影的优秀人才可能源自广告业。

  二、《桃花灿烂》成功的改编

  湖北女作家方方中篇小说《桃花灿烂》,曾获第5届百花奖,在80年代文学圈里引起过不小的轰动,因此电影剧本的改编拥有着得天独厚的文艺片电影改编基础。在改编电影的过程中,傅华阳徘徊于现实主义与浪漫主义、传统爱情主题与时代观众需求等创作矛盾中,当他重读了安徒生童话《柳树下的梦》后,顿时产生了将两部作品结合的处理思路。童话《柳树下的梦》讲述了小鞋匠克努德和歌剧女明星乔安娜的凄美爱情童话。克努德和乔安娜儿时的感情很深,长大之后克努德向乔安娜表白,却被拒绝。在挚爱与失望中反复煎熬的克努德最终冻死在柳树下。方方小说中的男主人公是位铁路装卸工陆粞,他家境贫寒,无权无势,但他与知识分子家庭出身的陈星彼此爱慕,由于自卑和现实的作祟,两个人最终错过直至阴阳相隔。对比两个作品,男女主人公的身份差异性是接近的,最终的悲剧结果也是一致的,惟一不同的是男女主人公坎坷的情感经历是不同的。改编后电影故事也很简洁,没有了原著中过多关于陆粞家庭的描写,也省略了陆粞死前与陈星最终的灵肉结合和他们孩子的出生,而是把故事简化到陆粞和陈星暗生情愫却最终阴阳两隔的主线上来,这种改编并没有违背或曲解原著,反而为原著小说加分,这让观众更为直接地提炼出故事的主题。

  三、好故事《桃花灿烂》

  在选择阐述的角度上,傅华阳曾向媒体这样介绍《桃花灿烂》:“这是一部从女人视角讲述的关于情感的影片。”②所谓的女性视角就是借女主人公陈星之口讲述她的成长与情感。在片中这种讲述的方式是以旁白和故事展现共同完成的。故事的好坏就决定了影片的成败。在《看电影的艺术》中列举了好故事应具备的几点要素:好的故事要有完整的情节;好的故事是可信的;好的故事是有趣的;好的故事既简单又复杂;好的故事应有节制地处理感情戏。③《桃花灿烂》是否符合好故事的要素呢?在《桃花灿烂》中,导演没有使用复杂的叙事结构,而是采用一种最为简单的线性结构展开叙事,而且叙事完整。这是好故事的第一个要素。《桃花灿烂》同样符合好故事的第二个要素:可信。陈星的爱情故事有着那个年代的典型特征。人物的设计都有一定的时代特征和生活原型:强调“富贵有根”的陈母、教条官僚的装卸站站长王留、爱管闲事的邻居张姐,等等。在电影《桃花灿烂》中,爱情故事的主角就是这样一对身份上有差异的年轻男女:陈星和陆粞。两个人爱情的最终结局既是观众所关心的,也是电影预设的悬念。这应该算作好故事的第三个要素。一个好的故事情节要足够复杂,要让观众保持疑问;同时故事也要足够简单,让观众能够发现导致结局的原因。爱情故事有很多,表现爱情主题的电影也不计其数,但是每个故事都有它的不同。“一个故事不仅是生活的翻版,而且是动态的生活的翻版……在故事情节中呈现的典型的经历,就是主人公勇敢地面对问题或冲突。坦率地说:没有冲突,就没有故事。”④横亘在陈星与陆粞间的身份与观念上的差距是故事的主要冲突,有冲突故事有了跌宕起伏,虽然简单但过程却是一波三折的复杂。这是好故事的第四个要素。影片虽然唱的是感情戏,但《桃花灿烂》更多的是通过场景、演员的表演和音乐来引起观众的共鸣并影响大家的情感反应。这种控制是真诚的。这是好故事的第五个要素。由此看来,电影流畅的叙事、完整的情节、时代背景的真实、细节铺陈都符合一个好的电影故事的要素。导演傅华阳也坦言自己就是要讲一个好看的故事,想让他的父辈这个年龄的人都能看懂。创作者可以寓教于乐,也可以把思想寄托在平凡的叙述当中,平凡的叙事是讲好故事的前提条件。

  四、《桃花灿烂》的镜头运用手法与配乐

  导演曾对媒体说:“我要把文字的东西、心理的东西变成视听的东西,这是一个浩瀚的工程,是非常复杂的。”⑤的确,能将故事的精
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