探讨椅子电影中的椅子“角色”论文写法

探讨椅子电影中的椅子“角色”论文写法

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文章导读:
[摘 要] 纵观人类历史,椅子鉴证了人类文明的进程。在电影中,经典椅子并不是一件简单的物件和道具,它们代表了一个地域乃至一个时代的设计文化和意识,作为延续至今的经典之作,已然成为艺术的精神代表影响我们对它的思考。椅子在电影中所扮演的“角色”,或未来,或个性,或奇幻,或人文,或大众,犹如时代的坐标记录了我们的过去、现在和未来。此时,椅子的设计和电影艺术相互融合,以多元化的意识形态探索那些曾经不被习惯淹没的感知。

  [关键词] 电影中的椅子;角色;艺术;设计文化

  一、椅子的“文化”

  椅,坐具后有倚者。纵观人类历史,椅子鉴证了人类文明的进程,早在四千五百年前的古埃及就有与今类似的扶手木椅,而在公元前13世纪古埃及图坦阿蒙王陵出土的黄金宝座,除坐具外,更象征着至高无上的权力,威严的兽腿和繁琐的装饰纹案交错迭代,彰显了对臣民和外族的震慑。此后,椅子与人类的关系更加微妙,古希腊的克里姆斯(Klismos)椅造型典雅,极具功能性,在显示希腊美学和理性思维的同时多了一份日常生活的朴实和简约,而克里姆斯椅在希腊神话中的出现却将这份平实演化成经典。在中国,“椅子”的名称始见于唐代,而椅子的形象则要上溯到汉魏时北方的胡床。在敦煌莫高窟壁画和龙门莲花洞石雕中都出现了坐在椅子、方凳、圆凳的妇女形象。这些图像生动地再现了南北朝时期椅、凳在仕宦贵族家庭中的使用情况。唐代以后,椅子的使用逐渐增多,椅子的名称也被广泛使用,才从床的品类中分离出来。到了明代,椅子在千年的文化积淀中平添了一份文人气质和诗画意境,以圈椅而言,且不说其造型如何典雅,工艺如何精湛,就那份“天圆地方”的意境已将一件物演绎成了一种文化。

  二、椅子的“角色”

  “角色”一词源于戏剧,自1934年米德(GHMead)首先运用角色的概念来说明个体在社会舞台上的身份及其行为后,角色的概念被广泛使用。主要指演员扮演的剧中人物,也比喻生活中某种类型的人物和戏曲演员专业分工的类别。

  这里赋予椅子“角色”的概念,并非试图臆造一个新的词汇,只是希望借助“角色”这一具有生命气息的词语让我们对椅子能投入更多的思考。此外,这里所要探讨的“椅子”并不是一件简单的物件,它们代表了一个地域乃至一个时代的设计文化和意识,作为延续至今的经典之作,已然成为艺术的精神代表影响我们对它的思考。如果简单地把它们视为一件物件或道具,似乎是对经典认同的一种漠视。作为设计经典,它们在电影中所扮演的“角色”,或未来,或个性,或奇幻,或人文,或大众,犹如时代的坐标记录了我们的过去、现在和未来。

  在科幻电影《2001太空漫游》中,导演斯坦利·库布里克巧妙地将椅子的造型与影片所营造的科幻空间完美地结合在一起,特别是法国设计师奥利维亚·莫格(Olivier Mourgue)在1965年创作的Djinn椅:波浪起伏椅面和支撑腿形成一个连续的有机整体,彻底颠覆了传统椅子四腿分立的支撑结构。在电影中,弗洛伊博士在太****署接见俄罗斯人,坐在Djinn椅的一幕,已然成为经典的视觉画面:空旷秩序的几何空间里或聚或列的放置着这些造型独特的有机单体,明亮的粉红色像跳动的精灵夺人心魄。作为里程碑式的科幻电影,《2001太空漫游》传递着对整个人类文明和人类永恒绝望的深层次思考。而这种心灵的体验却在潜移默化之中将人类对未来的思考传导在Djinn椅中。就如Djinn在阿拉伯语里的意思“神灵”一样,它终将成为一件超越时空的经典之作。

  如果说电影《2001太

摘自:毕业论文模板http://www.ihrd.com.cn

空漫游》对于今天的青年人有些陌生的话,相信电影《黑超特警组》会熟悉许多,这部1997年大获成功的科幻动作片是一部讲述捍卫地球安全的秘密特警,与企图引发宇宙大战的邪恶外星人抗争的影片。片中千奇百变的外星人造型和超炫拉风的武器装备让人耳目一新。而好莱坞黑帅哥威尔·史密斯在总部面试时坐在球椅的片段至今被我们津津乐道。这款出自芬兰设计大师艾洛·阿尼奥(Eero Aarnio)之手的坐椅,以最为简单的几何图形——球形整合了椅子的各个部件,在完成坐椅功能的同时,营造出一个相对独立的空间,好像“房间里的房间”,坐进去仿佛置身于另外的一个世界。影片戏剧性地将它与“黑衣人”联系在一起,让追“星”一族对“黑衣人”有了更多的遐想。导演对球椅的偏爱在4年后《黑超特警组2》的电影海报中再次表现无疑,同样的人带着墨镜、穿着黑衣,手持巨型武器泰然地坐在球椅上继续着未知的使命,海报产生的混顿、神秘,且略显风趣的艺术效果与影片科幻幽默的主题不谋而合——尽管《黑超特警组2》中没有出现球椅。值得一提的是,电影中除了球椅,艾洛·阿尼奥的另一个经典设计番茄椅、雅各布森(Arne Jacobsen)的蛋椅、天鹅椅和沙里宁(Eero Saarinen)的郁金香椅都在黑衣人总部出现。

  类比上述椅子不难发现它们所共有的特点,造型整体且有机,支腿、椅面、椅背甚至扶手经过曲面的处理形成一个统一的单体,如同雕塑一般极具视觉的张力,加之新材料的应用让它们更具“个性”。就设计风格而言,它们是对现代主义设计所缔造的千篇一律的几何化方式做出的“否定”和反思,试图探索那些曾经不被习惯淹没的感知,通过新的观察和认知来诠释椅子和人的关系。实际上,“否定”的本质不是“新”与“旧”的定论,而是我们看待和解读事物的方式。当我们看到阿尼奥设计的番茄椅还心存否定的话,不妨看看孩子们对它的态度和行为。在电影《查理和巧克力工厂》中,我们看到了一个完全从儿童视角去讲述奇妙巧克力工厂之旅的故事。其中由球体组合而成的白色番茄椅在纯净的试验空间里显得宁静而悠然,与之前鲜艳的、娇嫩欲滴的糖果画面形成鲜明的对比,试图将我们的思维打散成细小的原子,通过视频的媒介传送到一个专属儿童的奇幻世界。

  有时,电影中经典椅子的出现并不与剧情有关,但看似偶然、随意的瞬间,却暗含了电影人对地域和本土文化的认同。相信任何一个电影人在塑造银幕角色的同时,都肩负着对自己民族文化的传播,包括艺术审美、设计观念、文化价值等意识形态的解读和传递。此时,静止不
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