阐释语境跨文化语境中电影表演的身体语言科技论文

阐释语境跨文化语境中电影表演的身体语言科技论文

文章导读:台词的电影有很多,其中后新浪潮导演的代表金基德就是其中之一,电影一般较少使用大段的台词,是他电影中一个很突出的特点。电影中的主角大多无语或少语,《春夏秋冬又一春》中老和尚对小和尚的教育永远都是在无声中进行,其他影片也延续了类似的风格。《漂流浴室》中的女主角和《坏小子》中的男主角甚至是不会讲话的哑巴。然而,
[摘 要] 在电影越来越面向全球化的今天,电影的跨文化传播无疑是一个值得探讨的问题,人们的日常交流分为语言类交流和非语言类交流。身体语言范围很广,能够涵盖非语言类的表述信息。本文通过日常身体语言的特点及其跨文化性、作为电影语言的身体语言以及身体语言与电影的跨文化传播三个方面进行探讨,从电影表演的角度分析电影表演身体语言在跨文化电影中的重要作用,让身体语言成为电影跨文化传播的一种策略,传达出社会文化所遮蔽的蕴义。

  [关键词] 跨文化传播;身体语言;电影表演

  一、身体语言的特点及其跨文化性

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  人类作为一个社会性的群体,交流的方式大致上有两种:一种是使用语言的方式,一种是非语言的交流,包括肢体的动作、眼神的交流等,也就是身体语言。“身体语言的最终目的是为了交流,然而它与口述语言及书面语言最大的区别在于它是可视性的,是通过刺激人的视觉感受,从而达到传达信息的目的。”“能够传递信息及观念的显意符号系统”称为身体语言。

  身体语言的范围很广,他涵盖了一切非词语类的表述信息,包括眼神的变化、面部表情、身体动作、甚至穿着打扮等。身体语言在人际交流中既不能被普通的语言所取代,更不能避免词语性语言交流的同时又会有肢体语言的夹杂。在身体语言的交流中,即使没有肢体动作,面部表情的变化,仅凭身体的特征和外表服饰等信息就可以实现相应的信息传达,进而达到一定意义上的交流。在一定环境下,身体语言甚至可以直接发挥自己传播交际信息的作用。身体语言是内在情感的外部显现。它可以通过眼神、面部肌肉运动、手势等无声的语言将有声的语言形象化、生动化,进而达到先“声”夺人的效果。

  由于每个国家的语种不同,文化不同,所以不同国家通过单一的词句上的语言难以完成一个准确的沟通。跨文化沟通的含义是不同的的语言背景之间的文化、经济、政治等方面的沟通,在语言不同的前提下,身体语言让跨文化的沟通成为可能。借助于身体语言符号,可以达到更加准确甚至高度精确的沟通。例如外国人可以在不懂得汉语的情况下仍然能够在中国旅游,处于边境上的人仍然从事着对外的商业交易,他们语言不通,但仍然可以运用身体语言完成基本的交易。无论在艺术、文化、经济的任何领域,都不可否认语言对于信息的传达是有一定限度的,语言的意义范围非常广,受众接受到的可能有无数种,但永远不是最准确的。

  二、作为电影语言的身体语言

  影视创作中的身体语言同样如此。电影是一门视听艺术,电影在最初诞生之时,是没有声音的,默片时代的电影最初也是从视觉上达到讲故事的目的。但随着技术的改进,电影加入了声音元素,如台词、音效、背景音乐等,在听觉上初步满足了观众初步在角色和剧情上的感知。所以演员的身体语言就成为影视表演中的重要符号,它传达给观众的是更为直观的感受,意义的表述更为深刻。巴拉兹在《电影美学》中说道,人类早就学会了手势、动作和面部表情这一丰富多彩的语言。这并不是一种代替说话的符号(就像聋哑人所用的那种符号语言),而是一种可见的直接表达肉体内部的心灵的工具。它(电影)有时候已能表达语言艺术家们所难以表达的某些东西。[3]这段文字生动地阐明了身体语言在影视表演中的重要作用。从巴拉兹的观点中可以看到,电影带来的是一种全新的视觉文化,视觉在人类的文化的交流、艺术的想象中占有更加重要地位。巴拉兹认为,电影摄影机唤起人们对视觉文化的关注,使演员通过身体语言传达角色的思想情感成为必然。[4]

  (一)特写镜头下的身体语言

  电影相比戏剧来说一个最重要的特点就是电影表演比舞台表演更丰富、更细腻。电影的表演要求更加真实自然,在戏剧中,观众的观看是从固定的一个点来观看整个舞台。在电影中,演员的表演则是镜头中各个景别内的表演。

  在摄影机镜头的审视下,许多面部表情、肢体细微动作都可以通过特写镜头表现出来。肢体的细微变化暴露在镜头前,对局部身体语言进行深入的表现,可以表现出其他艺术形式达不到的艺术效果。当身体的局部特点被放大,细微的镜头表现叠加起来,形成一种的情感的张力,凝结影片气质。特写镜头是刻画人物心理的重要方式。演员眼神的变化、眉毛的抖动、嘴角的抽动、拳头的攥紧,这些极其细微的动作都可以刻画一个人物的心理情境,微妙的人物关系,而且能传达出细节动作背后的故事发展和情节冲突。优秀的表演带给观众不只是特写本身。正因为如此,用怎样的身体语言的表演来配合摄影机的拍摄呈现,是一个电影演员要加强的技能。

  (二)无台词状态下表演

  很多电影为了达到导演追求的影片的基调和整体艺术性,影片中较少使用台词,这就对演员的表演提出了更高的要求,演员需要通过表演来刻画人物心理,完成故事的讲述和整体意义的表达,身体语言的表演就更加重要。

  较少使用台词的电影有很多,其中后新浪潮导演的代表金基德就是其中之一,电影一般较少使用大段的台词,是他电影中一个很突出的特点。电影中的主角大多无语或少语,《春夏秋冬又一春》中老和尚对小和尚的教育永远都是在无声中进行,其他影片也延续了类似的风格。《漂流浴室》中的女主角和《坏小子》中的男主角甚至是不会讲话的哑巴。然而,观众完全可以通过人物的表演来领悟以往电影中需要台词表达的情感。无论怎样的文化背景,使用什么语言,人类的情感都是相通的,电影中的台词信息需要掌握语言才能领会,但身体语言是不需要的。金基德认为语言并没有代表一切的能力,并且在跨文化的背景下电影打入国际市场,翻译后的语言并不能完整准确地表达原本的意义。在这种情境下,身体语言远远要比台词所达到的触动更深刻。

  因此,好的电影需要好的演员来表演,演员理解了通过肢体语言的传达,面部表情去表现一个人气质、习惯和风格,演员举手投足间都要演绎出具有个性特点的人物。

  三、身体语言与电影的跨文化传播

  (一)身体语言的自然属性决定了电影表演的无国界

  电影的表演,无论东西方文化存在着怎样的差异,都具有人类社会的共性存在。这就是为什么一部电影走入国际市场,被翻译的部分永远是语言的部分,而身体语言是不需要翻译的。身体语言有与生俱来的生物特性,遇见快乐的事
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