分析日美符号学语境:动画形象的中日美特点比较论文的格式要求

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文章导读:业论文格式下载http://www.ihrd.com.cn哲学方法。   动画 形象 符号学语境 中美日  “形”、象”在中国的出现最早发生于哲学领域,以道家为代表,而“形象”一词在当前更多地出现在视觉艺术中。罗兰·巴尔特认为“形象的观看者在接受知觉讯息的同时也接受文化讯息”。中美日三国地域和民族文化具有很大的差异,因此三国的动画艺术
  [摘要] 形象是动画传输神韵,沟通情感的最基本手段,它在影片中起着画龙点睛的作用,是典型符号的集合。塑造动画形象是创造动画片的关键,也是其灵魂。由于中美日动画的价值观念、制作方法、风格等方面的不同,动画形象相应地存在迥然的差异。用符号的观点来解析动画形象,可以使之开拓出更广阔的学术理论空间,同时也为人们从更深的层次去理解动画形象提供了一种

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哲学方法。

  [关键词] 动画 形象 符号学语境 中美日

  “形”、象”在中国的出现最早发生于哲学领域,以道家为代表,而“形象”一词在当前更多地出现在视觉艺术中。罗兰·巴尔特认为“形象的观看者在接受知觉讯息的同时也接受文化讯息”。中美日三国地域和民族文化具有很大的差异,因此三国的动画艺术形象在特征方面也迥然不同。而动画正是这样一种以视听语言系统作为主要符号叙事的,可以说,动画作品的听觉和视觉符号的设定和意指都通过动画形象符号系统这一连贯的整体集中表现。由此,通过符号学的文化内涵来探访动画形象的建构正是我们当前需要深入研究的问题。

  在艺术形式中,动画属于影视艺术,影视艺术如同绘画、摄影,以一种固定的、直接的方式反映世界,但它们意义最终还是产生在一系列复杂的规则之上,这些规则在实际的作用中,被表面的种种视觉符号和听觉符号所掩盖,成为一种透明的存在。作为视觉形象的语义符号特征,符号作为信息载体,是实现信息储存与记忆的工具,也是表达思想情感的手段。动画艺术主要是以视觉形态和视觉形象作为信息载体,以画面符号和文字符号作为基本语速进行传播,其中视觉形象作为主导。

  在众多艺术样式中,动画是最具符号特征的艺术形式之一。动画形象造型是构成动画艺术形式的元素中的视觉化部分。在默片时代,动画艺术与电影一样,完全依赖强化外形特征或动作特征来区别不同形象及性格。动画由于它的描绘方式,对形象的塑造有着更大的自由度。再从形象的造型符号化特征延伸到背景设计、声音、特效等构成要素并纳入视听统一的符号系统之中。围绕一个主题,传达出特有的艺术意味。

  其符号化的语言特征,表现在以下几个方面:

  1.假设性的符号特点

  动画的最根本特征是假定性,它的形成正是因为儿童即或成人把欣赏动画形象的表演当成了动物园活实动物的狂奔。“假定性”造成的“真实的幻觉”就在于对其形态的夸张变形与假设。从符号学角度来说,动画形象符号化的本质在于演戏是假扮,非真实的客体。 既然我们已经认同动画本身就被一种假扮的表演,那么我们在搜寻中美日“假扮”的背后,自然与本国文化有着不可分割的联系。

  在中国艺术审美趣味上:大体上“重意轻象”、小体“细致入微”的显著特征;在造型上,重装饰轻写实;在技法上,重传统轻开拓。如《山水情》中的琴师,泼墨加以数笔勾勒,仙风道骨,文人气质便立于眼前。动画设计者在不断的水墨动画艺术的探索中,构成了水墨动画写意抒情、重感受的哲学传统与艺术特征。这种将意象与装饰文化假设表现在动画形象的创造上,正是它有别于美日的最大符号特征。

  相比较而言,美国艺术审美趣味上:追求“真实生动”的造型特征、性格上重“乐观张扬”、传达观念上重“娱乐至上”。如《功夫熊猫》中阿宝的形象是一只真实生动大熊猫,造型细密。在性格塑造上阿宝旨在表达为实现梦想,不怕打击、永不放弃、乐观、幽默品性。在观念传达上阿宝的搞怪表情、动作都会让观众爆笑,这正是“娱乐至上”等假设性观念在起作用。

  而日本动画坚持用笔画勾勒形象形象,表达创作者对形象形象的主观意蕴,整体形象含蓄内敛、人文情趣较浓,引发观众对现实世界的深思。如《千与千寻》中千寻的形象,人物由简洁的线条勾勒而成,准确地刻画出形象的性格特征。其主要形象千寻身处陌生、险恶的环境仍以其的方式来表现,这无疑是日本动画形象的假定性中的一个最好表达。

  2.动态化的符号特点

  实际上,动画的形象包含两种结构,即外形结构和动作结构。动画的本质是运动,而形象是由运动完整体现的,而运动的状态是以形象形态的内在结构作为支撑的,这两者表现了形象的自然属性和心理属性。强化造型中的自然属性的质感、量感都是有着“意在形外”的目的。但动态设计的同时又是借形象的自然属性的差异来体现整部动画片动态样式的丰富效果的,它们各自的运动规律构成了不同的动作符号。

  从中国文化趣味上来追寻,中国动画形象在静态上追求意韵、装饰的情趣,但在动作上明显表现出了一种矛盾的状态。其一动作的程式化 。动作的民族化大都和戏剧动作相关,高度总结了动作的表现及过程。它以生活为依据,通过模拟手法,提炼加工和艺术处理来表现的,是艺术达到相当高的高度的总结。《三个和尚》中最具程式化的动作是和尚挑水的动作了,扁担在左右肩膀更替,头的朝向一变,就代表挑水上下山的过程。其二是动作的意象化。意象是以象征性或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表意之象。动作的意象化是用动作来象征和表现形象的精神气质,这也是中国动画的独到之处。如《大闹天空》中孙悟空的翻、跑、蹦、跳、窜、挠痒等,既体现了他猴性的灵活动作,又显示了他快速敏捷的反应能力,意象化的动作辅助刻画了人物的性格。

  美国动画艺术形象节奏快、想象力丰富。如迪斯尼、梦工场、福克斯等公司相继生产出了一部又一部精美的动画大片。在形象动作的设计上美国的动画堪称一流,每一处动作的安排都是那么的自然流畅,让人佩服,柔美和力量交织并行。在美国的动画中,所有动物形象的动作和性格,都已不再是单纯的动物本身,而是将它们“人化”了。动作的“拟人化”是美国动画的一大特点。还有,美国动画形象动态 “夸张”和“弹性”结合得非常巧妙,并将这特性奉为原则。

  日本动画运动给人一种简约的美感。动画运动的情调于节奏之中有起伏缓急,张弛得当,和谐优美。从手冢治虫到宫崎骏,每一部片子都备受少男少女们的喜爱,如《铁臂阿童木》、《聪明的一休》、《蜡笔小新》等。

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