论文范例“同均三官”论述系统及其探讨述略

论文范例“同均三官”论述系统及其探讨述略

添加时间:2011-6-14

文章导读:。他认为:只有与同均三宫原理挂钩,才能找到二人台音乐在中国传统宫调大系中的准确标和它与民族传统之源的深层联系。”文中,作者是以曲调的多义性的角度来理解同均三宫的,赵先生认为曲调多义性对探讨二人台音乐具有重要作用,而同均内三种音阶的互相渗透是这种多义性的根源。  赵宋光先生在《一百八十调系统观念的结构逻辑》
在中国传统音乐论述中,常称五声音阶各音为正声、正音,五声以外的音称为偏音,因为偏音的不同,而形成三种不同的七声音阶。黄翔鹏先生在他的文章《中国传统乐学基本论述的若干简要提示》《弦管题外谈》《宫调浅说》《七律定均五声定宫》《民间器乐曲实例浅析与宫调定性》和《二人台音乐中埋藏着的珍宝》中,基于古音阶、新音阶、清商音阶三种音阶统一于古音阶一均的同音列的联系,提出了“同均三宫”的论述。此学说在学术界引起强烈的反应,不同的人持不同的看法。对“同均三宫”论述持肯定态度的有:崔宪、张震涛、王子初、王耀华、吴世忠、景蔚岗、赵宋光、诂言、赵金虎、童忠良、褚历、李成渝;而持质疑态度的有:金虎、李武华、杨善武、刘永福、王誉声、吴志武、蒲亨建。本论文结合以上音乐家的探讨以这三个方面对“同均三宫”论述加以综述。

  一、“同均三宫”论述的提出

  同均三宫论述的最先提出,是黄翔鹏先生在《中国传统乐学基本论述的若干简要提示》中提到的,他在文章中指出:“中国乐学的基本论述中,均、宫、调是三层概念。均是统帅宫的,三宫就是同属于一个均的三种音阶,而分属于三种调高。不同的音阶中,宫又是统帅调的,每宫都可以出现宫、商、角、微、羽五种调式。”黄先生认为均就是七律在五度圈中的位置。而之后的《弦管题外谈》,他在文章中结合南音的情况,认为古来的乐律学一般都用正声调之名,掩藏着其他两种音阶之实,他说:“浅析南音的音乐,当可发现不少下徵音阶、清商音阶的实例。古雅乐、古燕乐、古清商乐都是三种音阶并用的。”其另文《宫调浅说》中认为用古音阶代表同均三宫时,以宫商角徵羽五正声的音级作为调头,可以建立五种调式,因为古音阶的变徵还暗含着清商音阶的角调式,变宫还暗含着新音阶的角调式或清商音阶的羽调式,两个变声作为调头,也可以建立相应的调式,他说,每均的七个律位之上皆可立调。

  之后,黄先生又在《七律定均五声定宫》中进行论证,他在’文章中举出姜白石的《满江红》《雁儿落》等歌曲进行浅析,证明同均三宫确实客观有着。他在文中说道:

  “《满江红》《雁儿落》《阿勒泰》这三首所用的音列是完全一样的,七个白键,结束音都是G,但三首曲子的宫音位置不同,调式也不同。《满江红》是F宫正声音阶,

  《雁儿落》是c宫下徵音阶,

  《阿勒泰》是G宫清商音阶。这就是同均三宫。”

  而黄翔鹏先生在《中国大百科全书、音乐舞蹈卷》的《宫调》释文也再次对同均三宫作了全面的释义:“同均三宫,它们分别属于三种音阶,均是宫的高一层的概念,在同一音阶形式中,同宫,各有五调,由此,宫又是调的高一层的概念。”

  黄翔鹏先生在《民间器乐曲实例浅析与宫调定性》,通过浅析曲例《醉太平》和《出鼓子》,认为山东胶东的道曲,根据它的定音器的标准,可以看得出,它的标准音阶,并不是我们现在习惯用的新音阶,是清商音阶。在另文《二人台音乐中埋藏着的珍宝》,将二人台音乐与同均三宫联系起来加以探讨,文中举例证明同均三宫的客观有着。

  二、对“同均三宫”的支持

  自以黄翔鹏先生提出同均三宫的论述后,广受业内人士的关注,他们不少人联系各地传统音乐进行有关的探讨,但其所持的态度各不相同,有的学者予以赞同并在自己的文章中积极利用这一论述。

  最先与黄翔鹏先生的有关论说相呼应的是王耀华先生的《福建南曲宫调与同均三宫》一文,他结合福建南曲的音乐实际,将各个管门所用的记谱字进行排列做出推断,得出南音是三种音阶并用的结论。他说:“同一管门中并用三种音阶,包含三个宫音系统的情况,很自然地使人联想到黄先生提出的关于我国古代均、宫、调与同均三宫的论述;以福建南曲的音阶形式看,以另一角度补充了同均三宫这一论述的现实依据。”作者还在文中举了几个例子进行论证南音有着同均三宫。

  随后,吴世忠的《论福建南音音律——音列活动特点同色彩的联系》一文,他将南音中的旋宫转调与同均三宫联系在一起,他认为南音各调的产生,并没有离开同均三宫的范畴:他认为同均三宫是福建南音移宫犯调的基础。他在文中说:“由于一均中具有三宫,由此最自然的旋宫是移向本宫的上方大二度和纯五度;南音所有的旋宫转调都是在同均三宫基础上进行的。”

  而赵宋光在《中国大百科全书、音乐舞蹈卷》的《燕乐二十八调》条目中,也是以相同的七声框架来规范正声调音阶、下徵音阶与俗乐音阶的,这实际上是同均三宫的论述概念。冯亚兰在《长安古乐的宫调及音阶》一文中也运用了同均三宫的论述,但他是运用同均三宫论述来考察西安鼓乐宫调不足的。在文中,他对西安鼓乐所用的谱字进行排列分组,得出了两组同均三宫,他说:“由此可显著看出同一均内有不同音高的三个宫音,而以此三个宫音为首的音阶各不相同。”他的另文《再论长安古乐的宫调及音阶》,是在《长安古乐的宫调及音阶》的基础上给予补充的,他在文中举例说明了三种音阶的有着,同时也指出了古乐中各调不建全部具有三种音阶的情况。他与其他人不同的是,先强调同宫三阶。

  同样的,赵金虎先生在《二人台音乐的均、宫、调系统》一文中也运用了同均三宫论述,他和黄先生的《二人台音乐中埋藏着的珍宝》一样,都是将二人台音乐与同均三宫联系起来加以探讨。他认为:只有与同均三宫原理挂钩,才能找到二人台音乐在中国传统宫调大系中的准确标和它与民族传统之源的深层联系。”文中,作者是以曲调的多义性的角度来理解同均三宫的,赵先生认为曲调多义性对探讨二人台音乐具有重要作用,而同均内三种音阶的互相渗透是这种多义性的根源。

  赵宋光先生在《一百八十调系统观念的结构逻辑》一文中是以理解一百八十调的角度来论述同均三宫的不足,对同均三宫的理解提出自己的看法,他认为:“均,是七声调式域之所在,宫是五声宫系的音律组合;在同一个七声调域所在的音律群体范围内,可以获得三套不同的五声宫系,这就是同均三宫概念的原本内涵。”他认为五正声属于同均三宫的范畴,七声音阶则是五正声的扩展形态。

  对于同均三宫论述,童忠良先生也发表自己的看法,在他的《论十二音级双均多宫》一文中,他以作曲技术论述的角度来认识同均三宫论述。他认为均与宫是两个不同层次的概念,而且,均与宫是相互渗透的。如他在文中
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